也许你并不熟悉黄奕缺，但是你一定不会忘记1990年春节联欢晚会上那个用几根悬丝操纵木偶表演《驯猴》，以及2005年春节联欢晚会开播之前手悬金鸡木偶向全国人民拜年的那位老人。

    那便是已逝木偶大师黄奕缺。他13岁学艺，从艺65年，屡次突破木偶表演的瓶颈，不但对木偶的构造做出了改良，而且创作了新型的木偶表演形式，将木偶表演艺术提高到一个新的水平。被誉为"国宝级"木偶大师。小小的木偶在他手中成为联系祖国大陆与台湾的桥梁，成为世界认识中国传统艺术的门户。

    提线木偶，古称傀儡戏，是所有的木偶艺术中表演难度最大的剧种。因为要让木偶动起来，全靠木偶身上的牵引线。木偶由偶头、笼腹、四肢、提线、勾牌组成，高约两尺。偶头内设机关，可以变出喜怒哀乐各种表情,非常生动；胸腹竹制，手有文、武之分，可以舞枪弄棒，笔走龙蛇，把盏挥扇；脚分赤、靴、旦3种， 勾牌与关节间有长约3尺的提线。泉州的提线木偶几乎可以模拟所有真人的动作，秘诀就在于，控制木偶的线有30多根，而一般的提线木偶有16－30条悬丝，如何灵活地操纵悬丝并不使其打结,使得泉州提线木偶戏在所有传统木偶戏中技术难度最高。表演中，手指稍有颤动便会影响整个木偶的造型。而一个木偶表演艺师，不但要有熟练的技巧，还得有丰富的生活经历，才可能体会到所表演人物的情感世界，把假的变成真的，把本无生命的木偶演活。

    神乎其技，叹为观止

    1928年，黄奕缺出生在泉州西北山区的一个贫苦农民家里。为了谋生，他从13岁起，便进入傀儡戏"科班"，开始了为期五年的拜师学艺的生涯。当时生活条件很艰苦，常常吃不饱饭；学艺的过程同样不轻松，"早上五点起床,吊嗓子，练那个嗓子,念剧本，练线功，晚上基本是练曲牌"，为做到对提线掌控自如，他光练灵巧的手就先学了5年4个月的时间。功夫不负苦心人，经过五年多的刻苦学习，年仅十八岁的黄奕缺就出师了，并能够和当地著名的木偶戏师傅同台演出。

    1952年黄奕缺进入泉州市木偶剧团，这是他的聪明才智得以充分发挥出来。在剧团里他既当演员，又编剧本、画布景，继而刻起木偶头，成为提线木偶的全才。他对古老的传统木偶构造进行大胆改革和创新，塑造了众多惟妙惟肖、栩栩如生的艺术形象，极大地提高木偶的表现力。

    1953年，黄奕缺参加了神话剧《劈山救母》的演出，他表演的是"沉香"。为了表现小孩子耍脾气哭闹时蹦蹦跳跳的形象，他开始尝试将传统木偶的"麻编脚"改为"关节脚"，用泡沫代替木头关节以消除表演时不和谐的木头碰撞的声音，他的改良获得了成功，并为现代剧与童话剧的形象和表演奠定了基础。

    1957年，黄奕缺吸收了西方国家"卡通"木偶的造型艺术，制作了懒猫形象。1961年，他又首次提出"以悬丝木偶表演为主、综合杖头木偶和掌中木偶表演于一台"的综合演出艺术，对中国木偶艺术的继承与发展，做出突出的贡献。1988年，世界木偶联合会第十五届年会在日本茗古屋举行。木偶戏历来没有个人节目。可是黄奕缺却偏偏带着二十五分钟个人节目来到这里。他独创的《驯猴》、《钟馗醉酒》等节目在日本引起了轰动，并奠定了黄奕缺在世界木偶表演艺术中的地位。

    黄奕缺改造传统提线木偶的巅峰之作是《火焰山》中的"孙悟空"和《驯猴》。传统的提线木偶最多只有十六条线，为了能让表演更传神，黄奕缺一下子把控制线加到了三十六条。十个指头几乎同时操作勾、挑、提、抽三十多条线，木偶小猴儿在他的控制下，犹如一只逼真的猴子。人、线、木偶，三者之间似乎有着超乎寻常的默契。

    "驯猴"表演完全体现了黄奕缺高超的表演技巧，而这个节目创作的初衷，就是黄奕缺突破木偶戏语言限制的一次改革。黄奕缺的手为木偶猴子注入了生命,它能弹吉他、能跳迪斯科，它能做到像真猴子一样灵动、调皮,甚至能做出了骑自行车这样让人惊叹的杂耍动作。另外《驯猴》开创演师与木偶间"无遮档式"的演出形式，这种演出无须隔开操弄区与木偶区、亦无专设舞台结构及装置。黄老带着可爱的小猴木偶走遍了五大洲的40多个国家和地区，表演了近3千场。许多国家元首称赞他的演出，亲自接见他，赠他礼物。德国国际木偶大师亚伯特·罗瑟在自己艺术团建团50周年的庆典活动上，惟一邀请同台演出的艺术家就是黄奕缺。

    黄奕缺不但是一位提线木偶表演艺术大师，同时又是一位木偶头雕刻艺术家。他雕刻的木偶头个个栩栩如生，神采奕奕，很快成为很多国家及地区艺术博物馆的收藏品。

    海峡悠悠，情谊切切

    在海峡两岸的木偶界，流传着"泉州有个黄奕缺、台湾有个李天禄"的说法。李天禄是台湾布袋戏表演的名家，22岁时便组建了"亦宛然"布袋戏班。在他的带领下，"亦宛然"戏班风靡台湾岛内外。然而，1990年，这位与黄奕缺齐名的木偶艺术家却把两个儿子陈锡煌和李传灿送到泉州，拜在黄奕缺门下学习提线木偶，成为泉台文化交流的一段佳话。

    大门既开，从此两地往来不断。1990年和2000年，台湾的木偶剧团参加了在泉州举行的第二届、第三届中国泉州国际木偶节；李天禄3次到泉州，送黄奕缺"妙技超群"贺匾，为泉州观众表演，并给木偶教学班学生演讲并受聘为泉州艺校的名誉教授。

    黄奕缺也圆了到台湾演出的梦：1992年参加泉州民俗代表团到台湾鹿港等地访问演出；1993年应李天禄"亦宛然掌中剧团"邀请，随泉州木偶剧团在台湾全岛进行为期21天的演出。"当时场场爆满。很多台湾观众没想到大陆的木偶戏这么精彩，追着剧团到处跑。"李传灿说，台湾的木偶戏都是从大陆传过去的，这种师承应该得到尊重。2005年，李传灿在台湾设立了黄奕缺木偶大师傀儡展示馆，展示恩师黄奕缺制作并无偿赠送的50多个木偶头和50多尊木偶。

    2006年3月12日，又一场传统的木偶拜师仪式在福建泉州举行。来自台湾高雄的傀儡戏艺人薛荧源，到泉州叩拜黄奕缺的弟子林文荣为师。拜师那天，黄奕缺显得非常高兴，他认为这是海峡两岸木偶艺术薪火相传的幸事。这是继1990年台湾的陈锡煌和李传灿来泉州拜师之后的海峡两岸木偶艺术交流的又一段佳话。

    人虽已殁，薪火相传

    2007年1月5日，黄奕缺因食道癌医治无效去世，终年七十九岁。9日，黄亦缺遗体告别仪式在泉州举行。来自美国、比利时、香港、台湾等国家和地区的诸多友人和弟子哀悼一代木偶大师的离去。

    黄亦缺的弟子许润明深情地回忆，老师的最后一场演出为他上了最后一课。当时黄亦缺因患食道癌已住院治疗，但为了履行之前到福州演出的承诺，黄亦缺坚持向医院请假。面对担心的家人和学生，他的理由很简单，"人要讲信誉"。

    "德艺双馨"是很多人对黄亦缺的评价。精妙的艺术表演使黄奕缺几十年来获奖无数，然而在他的家里却找不到任何与奖品有关的痕迹。展示架上摆得满满的都是他亲身雕刻改进的木偶头。不管面对的是专家还是学生，黄亦缺都非常谦逊可亲。只要是来求教的，他都热心指点。他的学生遍及海内外。许润明说："他希望有人能够超越他，把中国木偶艺术的精髓代代传承下去。"

    在黄奕缺的带领下，泉州木偶剧团已有了很大的发展。2005年2月，剧团出访美国，在纽约赢得满堂彩，并参加在美国纽约联合国总部礼堂举行的"2005联合国中国文艺晚会"的专场演出。晚会上，泉州木偶艺术家演出了他们曾在2002年荣获中国政府最高奖--"第十届文华奖"的精品剧目《古艺新姿活傀儡》。艺术家们高超娴熟的技艺和极具民族民间文化风采的节目，牢牢吸引了全场观众的目光。演出中，观众席上的欢呼声和感佩的击掌声此起彼伏不绝于耳。许多尚有要务欲先告退的嘉宾，因舍不得错过这难得一见的精彩演出而沉醉。

    由于现在的年轻人对传统木偶艺术知之甚少，黄奕缺大师一直希望能建一座木偶博物馆。黄老的儿子黄建筑说："父亲为此还精心刻制了36个木偶头，同时还准备制作108件傀儡装，不料他心愿未了就辞世而去了。"近日获悉，泉州将建设新木偶剧院，竣工后将在剧院内开辟黄奕缺木偶艺术专馆，展现大师的木偶艺术，以告慰这位杰出的木偶表演艺术家的在天之灵。目前专馆正处于筹备阶段，已向社会各界征集木偶文物2000多件。2007年由黄奕缺口述、吴裕挺整理的黄奕缺回忆录将在台湾出版。